Пределы контроля
Мы победим
Когда на экране вдруг возникло черное поле, и потом, наконец, побежали финальные титры, зал замер в недоумении. А что если зааплодировать, подумала я – и, оценив произошедшее в моей голове за время сеанса – с удовольствием исполнила задуманное. Я захлопала в полной тишине, я хлопала и надеялась, что ко мне кто-то присоединится, ну хоть один неизвестный друг – тайный агент, невозмутимо сидящий в соседнем ряду, поддержит меня. Я хлопала, хлопала и уже было решила, что так и останусь одна одинёшенька в этой мистической, в этой страшной темноте кинозала, как вдруг – включили свет.
Отзывы о фильме «Пределы контроля» в общем и целом делятся на два типа. Сугубо негативные – «я совершенно разочарован», «о чем это?», «Джармуш мертв» и уважительно-лояльные – «это хитроумная маска», «это медитативный артхаус», «это бескомпромиссный манифест».
Новый фильм Джима Джармуша обманывает наши зрительские ожидания, в нём много философии и мало того, что принято называть «кино». То, что это сознательный эксперимент, вполне очевидно. Во-первых, картина переполнена рефлексией на любой вкус, от монологов об искусстве и медитации над произведениями абстрактной живописи до сцен, в которых персонажи, будто студенты киношколы, обсудив некую теорию, тут же переходят к ее применению на практике. Во-вторых, выбор в соавторы оператора с представлением о кадре, как о рафинированном композиционном совершенстве, говорит о том, что режиссер стремился чем-то восполнить образующийся вакуум, заменить один способ восприятия другим. Главный герой передвигается туда-сюда по Испании, блистая в череде сцен, утомительных в своем великолепии и бесконечности не более чем выставка голландской живописи в Эрмитаже или научная статья, состоящая из одних афоризмов. Но если в занудстве фильм «Пределы контроля» и можно упрекнуть, то в непонятности его упрекнуть совершенно нельзя. В финальных эпизодах лабиринт испанских улочек и сюжетных неясностей завершается залитым светом выходом в удивительный мир. Мир, в котором дух торжествует над соблазнами, фантазия над реальностью, Джармуш над Голливудом, Ботичелли над телепрограммой «Давай поженимся», фламинго над курицами, свет над тьмой. Мир, для создания которого нужно кое-кого придушить, но, поверьте, есть кому это сделать.
Оригинальное название: The Limits of Control Год: 2009 Страна: США Жанр: Драма Режиссер: Джим Джармуш В ролях: Исаак де Банколе, Тильда Суинтон, Билл Мюррей, Гаэль Гарсия Берналь, Джон Херт
[...] Рецензия на фильм Предел Контроля [...]
…выдержанная рецензия,автор которой не понял фильм,как и большинство зрителей,но к моей радости,хотя бы попытался понять…
в самом начале фильма режиссер внятно,чуть ли не по слогам обращается к зрителю в образе заказчика убийства,вопрошая:»включите свое воображение.у Вселенной нет конца и края.Реальность условна».тем самым он подготавливает зрителя к тому,что будет происходить на экране!
ведь весь фильм-одно сплошное олицетворение, наполненное тяжелым грузом философии и,вместе с этим бесподобной эстетикой кадра.и персонажи в этом фильме-не люди,как таковые,а те же олицетворения,идеи. разве что кроме самого главного героя-киллера.воплощение обывателя-он говорит девушке в поезде:»я ни с кем из вас».экранизация победы человека над «синдромом стада»,сломление выгодного кому то контроля за восприятием непреходящего,нематериального,и следующая за этим чистота (последняя белоснежная рельефная абстракция в музее).и никакого эксперимента и рефлексии-Джармуш не тот человек.нужно отбросить весь формализм и посмотреть этот фильм,послушав наставление режиссера-включив воображение.именно тогда все встанет на свои места.
Хм, Владимир, пожалуй наиболее адекватное мнение или, если хотите, рецензия о «Пределах контроля». Снимаю шляпу. Остальное, что читал — ахинея, которая пишется от того, что «нунадожечёнить…»
Владимир, вы бы хоть уточнили, олицетворение ЧЕГО? А то одни красивые слова намекающие на глубину бездонной философии фильма, а по сути ничего и не пояснили.
Кстати, в картинках Роршиха некоторые товарищи с богатым воображением тоже находят символы, олицетворения, и прочее, наполненное тяжелым грузом психиатрии
Олицетворение жизни зрелого человека с постоянной необходимостью выбора.Выбора одежды,книг,фильмов, интересов,профессии,музыки,дома и т.д.
Всего того,из чего складывается его экзистенцио- сущность.
А встречающиеся на его пути персонажи-в свою очередь, олицетворения искусства,музыки,науки и т.д.
это мое мнение.думаю,каждому,кто внимательно смотрел фильм,оно будет понятно.
и не надо ерничать.ставить смайлики может каждый,а сказать свое мнение и подкрепить его аргументами-далеко не все.а тем людям,для которых «пятна Роршаха»- просто мазня,не надо смотреть такое кино.для них есть виды природы на видео,трансформеры,шопоголики,дозоры,
осадки в виде фрикаделек,и порно.там все понятно.
Для меня этот фильм…некое буддийское, безвременное восприятие мира, где мир — набор частиц, то и дело смешивающихся в различном сочетании. Этакая физическая форма без ОПРЕДЕЛЁННОГО смыслового содержания.
Рембо в этиграфе:
«В стране бесстрастных рек спускаясь по теченью,
хватился я моих усердных бурлаков…» Страну бесстрастных рек мы видим на протяжении всего фильма. Течение — это череда событий, где каждое последующее подготовлено предыдущим и остаётся предаваться течению. Усредные бурлаки — это желания и страсти, отпавшие за ненадобностью.
И ещё слова: «Вы ведь не говорите по-испански?». Напомнили мне философа Рене Декарта, который, переосмысливая мир и пытаясь отделаться от навязанных обществом установок восприятия, отправился для этого в Голладия, страну, языка которой он не знал… Где все говорили, по его словам, «на птичьем языке».
Не скажу однозначно, понравился мне фильм или нет, и уместно ли? Но то, что хотел показать режиссёр — довольно не тривиальная вещь, — и потому интересно, как любое новое.
Владимир, я молюсь на Вас, Вы мне дали поставить галочку напротив вопроса: «И что бы эта херня значила…», а он меня мучал десять минут! — что для ежедневно ни-свет-ни-заря вкалывающего человека, можно сказать, целая вечность…Я даже простила и Негра, и Джармуша, и всех кто пол часа не давал мне без жертв посмотреть Папины дочки… Даже возьму на себя смелость вашу рецензию рекоммендовать друзьям, оставленным бесчеловечным Джармушем в полном и безысходном ахуе.
Спасибо!
А вообщем-то фильм как всегда о движении, жизни. О языке и времени. О смысле и абсурде. Джармуш это Деррида мира кино. Или даже пожалуй Делез. Все его фильмы — это кавычки. Не как, а «как», не что, а «что». Это не постмодернизм Тарантино (тоже режиссера глубокого, но имеющего и понятный массам первый план). Это постструктурализм. В этом смысле режиссер он достаточно старомодный (в духе вендерса, а то и роб-грийе). Но не менее от этого очаровательный!
писец
Володя, вы бы просто посидели в тишине с закрытыми глазами
Всё чётко и ясно, фильм можно воспринять даже как одного человека, внутри которого происходит борьба и всякая другая хуйня, местами самому ему непонятная. Но решение принято, надо задушить в себе зло (гордыню например- «тот кто считает себя выше других»),- вот он включает воображение, пускается в путешествие в неизведанные глубины своей души, находит зло и душит его. А параллельно Джармуш говорит всем «владыкам» мира сего почти словами Омара Хайама, что не стоит выёбываца, если ты Путин или Буш и гробить жизни простых людей, жизнь — этот пригоршня праха, искусство вечно, а политика говно.
Такая хуйня пиздец
Отзыв на фильм и на некоторые отзывы: «… …………… ……….. ……………….. ……………… ……………………. …………………. ………….. . ………… .»
P.S. Культурный человек не может не понять, что он однозначно понимает суть даже не понимая своё уверенное и чёткое понимание,что же всётаки он понял и что же теперь делать или прекратить.
Этот фильм про борьбу японской разведки против американской разведки в Испании. То, что негр — японец ясно из упражнений, которые он делает на протяжении фильма. Кроме того, если внимательно всмотреться в его постно-унылую физиономию, то видны японские черты. Про американцев всё понятно. Ну и на бумажках, которые он ел были японские иероглифы. Японцы изобрели эти питательные бумажки и использовали их для своей разведывательной сети заграницей. Если вы обратили внимание, то одной питательной бумажки хватает надолго. Кроме них в питательный рацион шпиона можно добавить кофе и совсем немного фруктов (груш).
Есть ещё немнущийся костюм и рубашка, которые можно носить без стирки целую неделю. Но, потом всё-таки их необходимо поменять.
Никита, это пять)
перевод для масссс……………
Я интеллектуальное кино люблю, причем разных режиссеров. У Джармуша искренне понравились «Сломанные цветы», интерес был «Мертвец», а вот «Предел контроля» — нет, не понравился. То, что фильм не пустой, напичкан цитатами из Томаса Стернса Элиота, Рембо и других, кого и по имени не знаешь, но понимаешь, что здесь явная отсылка к кому-то — это все очевидно, возможно, повод задуматься. У фильма есть философия, филигранная постанвка кадров но!.. Фильм скучен, зануден, затянут (очень занянут) и ключевая метафора остается туманной, хотя типа все точки над и расставили. Что именно сказал нам режиссер, остается домысливать, хотя, думается, что Джармушу кажется, что он все четко выразил. Короче, жути интеллектуальной он нагнал, но до откровений Девида Линча не дотягивает. Короче, есть и плюсы и минусы, но все же фильм должен завораживать, быть интересен, как ни крути. Если этого нет, то никакой мегафилософией и суперкартинкой этого не компансируешь.