Очная ставка
“Очная ставка” – смотреть онлайн (около 80 Мб)
XVI Открытый фестиваль студенческих и дебютных фильмов «Святая Анна»:
I премия в конкурсе игрового фильма
Премия «За лучшую операторскую работу»
Режиссер, автор сценария – Игорь Хомский
Оператор – Иван Бурлаков
Звукорежиссер – Евгений Ковалевский
Художники-постановщики – Никита Якунин, Дарья Мартынова
Организатор производства – Любовь Гребёнкина
В ролях: Тимофей Трибунцев, Лариса Шахворостова, Павел Полушкин, Александр Тараньжин, Николай Исаков, Игорь Хомский, Святозар Головлев, Андрей Базик
Дипломная работа режиссёра Игоря Хомского «Очная ставка» перекликается с его первым фильмом – немым этюдом под названием «история N» – обе картины посвящены возвращению с войны, женскому предательству, обстоятельствам, которые сильнее нас, несправедливости, боли, чувству вины, состраданию. Все эти неподъемные предметы великолепно упакованы в сложный формат короткого метра, что особенно радует в случае с «Историей N» – немой десятиминутной зарисовкой, в которой не происходит практически ничего, кроме смены выражения лиц персонажей, перемещающихся в пространстве одной комнаты. Солдат возвращается домой и вместо радостной встречи видит хмурые и виноватые лица домашних. Далее мы всего лишь ждём, какой же будет реакция героя, однако фильм держит нас в напряжении до самого конца. В финале же становится ясно, что никакой реакции, собственно, не будет, да и быть не может, и напряженное ожидание катастрофы внезапно разрешается жалостью ко всем участникам драмы. Фильм «Очная ставка» – вариация на ту же тему. С другим хронометражем, техническим заданием и, соответственно, более развернутым сюжетом, но с той же жесткостью, лаконичностью и вниманием к традициям отечественного кино; а главное, с тем же раздирающим душу вопросом финала – кого больше жаль – преданного или предавшего, и – посланным в утешение очистительным дождём.
Интервью с режиссером Игорем Хомским
- Игорь, то, что фильм «Очная ставка» снят в мастерской Вадима Абдрашитова нисколько не удивляет, а скорее наоборот – кажется, иначе и быть не могло – трудно сходу сформулировать почему – какая-то основательность, литературная традиция… Скажите, велико ли влияние мастера?
- Вы знаете, здесь, пожалуй, будет уместна избитая фраза – кино научить снимать невозможно, но можно научиться. Всё зависит от желания студента научиться, что касается влияния, то оно проявляется скорее в виде совета, рекомендации. Мастер просто обращает твоё внимание на слабые места в замысле, на «прогнозируемые» ошибки.
- В вашем фильме очень точно выбраны актёры, вы обсуждаете с мастером кандидатуры?
- Да, разумеется. Выбор актера – пятьдесят процентов режиссуры и бесконечные пробы и обсуждения, которые могут длиться недели, месяцы… В моей первой работе, «История N», действие разворачивалось в некой условной европейской стране в первой половине двадцатого века – непростые задачи. А на съёмки «Очной ставки» я вообще долгое время не мог решиться из-за того, что никак не мог найти актёра на роль капитана.
- А мне больше подсудимый понравился. А место мое любимое, где он повторяет за капитаном фразу «очная ставка покажет, кто есть кто»
- Эту роль сыграл Павел Полушкин – актер и театральный режиссёр, он снимался во всех моих кино-работах. При этом никто не может поверить, что это один и тот же человек.
- А я что-то в ваших фильмах не замечаю в титрах сценаристов, вы сами все пишите?
- Да, к моему глубочайшему сожалению.
- Почему?
- Нет сценариев, нет сценаристов. Впрочем, такое говорят и о режиссерах…
- Расскажите, пожалуйста, о работе с источником.
- Сценарий «Очной ставки» был написан мной по мотивам одноимённого рассказа В.Быкова, но, фактически, кроме главной коллизии – отречения жены от мужа – от рассказа ничего не осталось. То, что было убедительно в литературе, оказалось совершенно непригодным для кино. Но, наверное, в этом и заключается работа сценариста и режиссёра с литературным источником: не проиллюстрировать – автор написал, я снял, а, проникнувшись атмосферой произведения, поняв суть конфликта, отразить это на экране.
- Почему такая тема? Почему не современная история?
- Рассказ Быкова я нашёл на первом курсе, выбирая сценический отрывок для работы на площадке, и, что называется, загорелся: сопереживал этим людям. Меня волновал и продолжает волновать драматизм того страшного времени. Но снимать подобное в начале обучения глупо – не хватит опыта, да и производственных возможностей – всё-таки реставрация эпохи, костюмы, ретро-транспорт и т.д., поэтому пришлось ждать до диплома.
Ваш Комментарий